Trilogía Jacques Demy

Hace tiempo que llegué a la conclusión de que, con una sola vida, no voy a poder ver todas las películas que me gustaría ver. Mis asignaturas cinéfilas pendientes son muchas y no creo que logre cumplirlas todas, pero, no obstante, intento aplicarme y ver largometrajes todos los días. Entre todo este interminable material pendiente está, entre otros, el perteneciente al cine clásico francés. Por supuesto, he visto cosas: algo de Renoir, algo de Cocteau (me encanta La bella y la bestia), varias de Jacques Tati, poco de Godard y mucho de Truffaut, aunque a estos dos últimos directores los considero a caballo entre “modernos” y “clásicos” por pertenecer a una generación más joven que la de los anteriores y por ser su obra relativamente más reciente.

En estos días me he acercado a la obra de Jacques Demy (1931-1990), un director que me era casi desconocido, he visto algunos de sus trabajos esenciales y he aprendido algo sobre él y su aportación al 7º Arte. Todo esto ha venido propiciado por la adquisición de un doble DVD (sí: soy de los que todavía los compran) con Los paraguas de Cherburgo (1964) y Las señoritas de Rochefort (1967) cuyo visionado he completado con Lola (1961), que esta vez sólo he encontrado en internet y además con subtítulos en inglés. Leo que las tres se consideran, en cierta manera, una “trilogía” de su director, aunque no están exactamente concebidas como tal. Simplemente, comparten personajes y anécdotas que se interrelacionan dentro y fuera de cada “capítulo” y tienen importantes similitudes, sin lugar a duda la impronta personal y artística de su creador: todas ellas transcurren en ciudades costeras francesas, recurren al siempre efectivo tema de las relaciones amorosas como leitmotif y dan gran protagonismo a la música. En este apartado, es el compositor Michel Legrand el que colabora con Demy en las tres películas y las borda con su aportación, confiriéndoles todavía más ese sentido de “trilogía” que ha acabado aceptándose finalmente. Los paraguas… y Las señoritas… son musicales, mientras que Lola no pudo serlo por falta de presupuesto. 

De las tres películas, la que me ha gustado más ha sido Los paraguas de Cherburgo. Me ha encantado su música, la maravillosa dirección artística –Demy juega con los colores del vestuario y el decorado y los combina o contrasta creando un mundillo particular que se me antoja, una vez más, onírico o de cuento, o, más apropiadamente “de cine”–, y su compleja sencillez –raramente llegan a haber más de tres o cuatro personajes en una misma escena, y su trama podría resumirse en muy pocas frases–. Por el contrario, Las señoritas de Rochefort, con mucho mayor presupuesto, más en la línea del musical clásico norteamericano –Los paraguas… es un melodrama cantado– se me ha llegado a hacer pesada en determinados momentos –a pesar de la simpatía de muchos de sus personajes y de la intervención del mismísimo Gene Kelly– por esa especie de “ruptura de la –falsa– realidad” que siempre me produce este tipo de película cuando todos los actores y figurantes en escena rompen a bailar y a cantar. Es algo que siempre me ha costado asimilar, por muchos films de este tipo que vea. Su estética decididamente gay tampoco me llama, y no es homofobia: simplemente, es una estética con la que no me identifico y por la que no me siento atraído, como podría haberme pasado con, por ejemplo, una estética barroca, expresionista, feista o lo que fuese...

Supongo que ahora me toca ver Escuela de modelos, ya que leo que también guarda similitudes con el resto de la trilogía y que en ella aparecen claros guiños a Lola, empezando por su actriz principal…